Театр оперы и балета Анкары, конечно, не так знаменит, как парижская Гранд-опера, известная своим «Призраком оперы», однако привидения встречаются и тут. По крайней мере, это на полном серьезе утверждают охранники театра в столице Турции.
За театральными кулисами
Как-то я приехала в Театр оперы и балета Анкары на спектакль, охранники парковки помогли мне припарковаться, после чего даже напоили чаем. До спектакля оставалось время, и для поддержания разговора я спросила, каково быть охранниками в храме искусства.
«Нам очень нравится. Постоянно слушаем музыку, иногда общаемся с актерами – это, безусловно, интересно, приятно и повышает наш собственный образовательный уровень. А еще у нас здесь живут привидения», — ответил сотрудник охраны Махир (имя по его просьбе изменено – ред.).
Последняя фраза была сказана накачанным молодым человеком в элегантной полуполицейской форме без тени улыбки. Заметив изумленное недоверие, мой новый знакомый предложил прямо сейчас прогуляться по театру, где вот-вот должен был начаться спектакль, и рассказать о самых занятных случаях с привидениями, с которыми сталкивались охранники на работе. Мне было так любопытно, что, забыв о спектакле, ради которого приехала, я отправилась вглубь старых театральных коридоров.
Старые стены хранят в себе тайны
Здание по проекту турецкого архитектора Шевки Балмумджу было спроектировано в 1934 году. Сначала оно использовалось как выставочный центр. Затем по запросу министерства образования оно было передано немецкому архитектору Паулю Бонату для перестройки его под театр оперы и балеты. Открытие театра состоялось 1 октября 1948 года. Со временем к основному зданию были пристроены дополнительные площади, на которых сейчас располагаются мастерские и гримерки.
Спускаемся под сцену, где расположен огромный зал с мощными свисающими цепями и гусеницами, словно снятыми с танка.
«С помощью гусениц у нас разные части сцены поднимаются. Здесь раньше лет 50 работал огромный лифт. Он бы еще лет 50 проработал бы, но его зачем-то решили демонтировать. И вот когда шли ремонтные работы, здесь всё убрали, раскопали и нашли человеческий скелет. Как он сюда попал, кто это – до сих пор неизвестно. Череп сейчас у нас там, наверху», — ведет экскурсию Махир.
Заходим в длинный коридор, уходящий в мерцающую темноту.
«Здание нашего театра очень старое, ещё при Ататюрке строилось, и мы, охрана, каждую ночь обходим по 2-3 раза все помещения театра на предмет возгорания и присутствия посторонних. Как-то мой напарник шел мимо бывшего лифта, откуда уходит этот длинный коридор. Идет и вдруг видит — в самом его конце стоит мужчина в черном плаще. Стоит, руки скрестил и смотрит на него, ничего не делает. Мой напарник тоже на него смотрит. И на его глазах призрак исчез – испарился в воздухе», — утверждает мой собеседник.
Затем мы осмотрели большие залы-ателье: плотницкие, мастерские по изготовлению металлических декораций. «Мраморные» статуи, сделанные на самом деле из пенопласта, огромные «хрустальные» люстры из пластмассы, «золотые» венецианские стулья, обшитые блестящей тканью…
«А недавно здесь был умопомрачительный случай. Другой наш сотрудник часа в три ночи спускался вот здесь с лестницы. А тут внизу зал, где балерины репетируют. Он спускается и видит: стоит в начале зала маленькая девочка, лет 7-8, в балетной юбочке, смотрит на него и говорит: «Abi, gel yanıma!» («Братец, иди ко мне!» — тур.) Мы уже привыкли к нашим привидениям, но все-таки иногда бывает страшновато. Он сделал два шага в сторону, связался по рации с постом, потом выглянул – девочки след простыл», — говорит Махир.
«Неужели не страшно?» — робко интересуюсь.
«Какая же мы охрана, если будем бояться?» – смеется мой проводник.
Источник: РИА Новости
Автор публикации
