Он пишет ее так увлечённо, что даже откладывают поездку в Лондон, о чем сообщает в письме своему другу Теодору Дюре: «Я занят деревьями в цвету, женщинами и детьми и дальше этого ничего не вижу в настоящий момент…Погода прекрасная и мои модели позируют — вот все мои оправдания».
?Предположительно моделью для старшей девушки ему служила актриса Жанна Дарло, которая здесь тоже играет роль «парижанки за городом». Картина была очень тепло встречена критикой, один из них, Жорж Леконт даже, увидел в её главной героине «современную Мону Лизу, которая знает всё о любви и беззастенчиво флиртует со зрителем».
?Купивший картину Поль Дюран-Рюэль очень дорожил ею. Она останется в семейной коллекции две 1925 г., когда Жозеф Дюран-Рюэль продаст её коллекционеру из Чикаго за 100 000 $.
?Девушек, сидящих на небольшой террасе, Ренуар пишет с близкого расстояния, в ракурсе сверху. В то же время весенний пейзаж за ними — вид на Сену, красные крыши и голубые холмы на другом берегу — изображен с низкой точки зрения Ренуар мастерски объединяет два плана и два ракурса, прекрасно передает как близость моделей к зрителю, так и просторную даль пейзажа, достигая динамичного композиционного единства. Техника письма энергично и разнообразна: от плотного шелковистого на руках и лицах до объемных мазков на берете и клубках шерсти и воздушных касаний кисти, изображающих белые цветы.
?Довольно загадочной представляется корзина с шерстью на переднем плане ведь девушка явно не собирается вязать. Клубки шерсти — своего рода ответ Ренуара критикам, которые сравнивали технику его живописи с «клубками шерсти, разбросанными по полотну». Ту же метафору использовал и Дега, говоря о Ренуаре как художнике, которые может писать все что захочет: видели ли вы когда-нибудь котёнка, который играется цветными клубками шерсти?»
Автор публикации
